做中國近現代歷史的研究不容易，至今有很多“禁區”。只有非常認真、好奇的人才會千方百計尋找真實的原始資料。本故事幸運地全部資料來自吳荻舟家人收藏，經按照時間和事件的發展整理，再現了中國近現代普通農民、工人、市民和知識分子自清朝末年、辛亥革命、民國初年以至整個民國時期的遭遇。民國教育、民國工業、民國時期社會的動蕩、國共合作；中共在香港的工作、大陸的四清、文化大革命、文革後等等都有涉及，時間跨越近百年，彌足珍貴。
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蘆蕩小舟
第十章 隔離審查
1風聲乍起 下
《黑材料》很多段落、很多人都”燒”到了父親，顯示出他的處境多麼兇險。雖然他並不在廣東，但是顯然脫不了幹係。
《黑材料》裡“上綱上線”、言辭淩厲的大批判令人心驚肉跳。所謂上綱上線，是指把大事小事都提到重大原則、政治、意識形態的高度、從階級鬥爭和路線鬥爭的高度、無產階級和資產階級、社會主義和資本主義之間誰勝誰負的根本上來指控。這種不分青紅皂白、無限誇大問題的做法在文化大革命時期深入到社會基層，連小學生也這樣做。人們學會這一套，或攻擊他人，或批判自己，或藉攻擊他人保護自己。這種人，這種做法，今天仍然能看到，餘毒深遠。
第一篇批判文章《是無產階級文化輕騎隊？還是蔣匪幫的文化師？ — 評抗敵演劇隊》是這樣上綱上線的：
“17年來，黨內頭號走資本主義道路的當權派、中國的赫魯曉夫劉少奇通過他的反革命爪牙控制著全國文藝界。在廣東則由劉少奇的死黨陶鑄通過一小撮反革命修正主義分子、利用他們偽造歷史、欺騙黨和人民，混進革命隊伍，篡奪了廣東文藝部門各級領導大權。他們狼狽為奸，互相勾結，頑固地推行一條反革命修正主義文藝黑線，與毛主席的革命文藝路線相對抗，對黨和人民犯下了滔天罪行。”
“1962年3月3日，一個公開掀起“全民文藝”破旗的、具體貫徹《文藝十條》這個黑綱領的大黑會 — “全國話劇、歌劇、兒童劇創作座談會”在廣州開場了。”“廣州黑會從準備階段起，始終是在舊中宣部、舊文化部一小撮反革命修正主義頭頭精心策劃下進行的。這是一個觸目驚心的反革命復辟事件！”
“戲劇界頭號走資本主義道路當權派、大叛徒田漢在黑會一開始就煽動說：‘在這次會上大家把氣一吐為快。’他們煽動曾經受過批判的資產階級分子翻案，在大會小會上‘出氣’，這絕不是為了發洩一下反黨的情緒，而是想達到顛覆無產階級專政，改變我們國家顏色的反革命目的。”
“田漢之流在這個烏煙瘴氣的大會上，居然以’國寶’自居，趾高氣昂，得意忘形，惡毒攻擊毛主席《在延安文藝座談會上的講話》……瘋狂反對我們革命文藝工作者的命根子，毛主席的革命文藝路線和戰無不勝的毛澤東思想，用心何其毒也！”
“廣州黑會的反革命氣焰是十分囂張的，不難看出劉、鄧、陶等一小撮黨內最大的走資本主義道路當權派，就是他們最大的後臺老闆！”
“這個黑會充分發揮了這個反革命裴多菲俱樂部的作用”，“這是一個地地道道的資本主義復辟聚會。”
“（西南劇展）演出節目大多是資產階級的生活情調”，“這個劇展不遺餘力地為蔣匪幫歌功頌德，得到了蔣匪的垂青。”
“十個國民黨的宣傳隊，從成立以來，在大叛徒、偽國民黨少將三處處長田漢領導下，他們死心塌地為其主子蔣介石服務，為了保住他們的狗命，他們和國民黨反動派之間的關係親密得很。”
“他們的革命性，就是適應蔣匪幫的政治需要；他們的革命性就是瘋狂攻擊堅持毛主席革命路線的偉大文化革命先驅、共產主義戰士魯迅；他們的革命性表現在甘當叛徒，是貨真價實的反共反人民反革命。”
“他們宣傳投降主義，宣傳資產階級思想，為蔣匪幫塗脂抹粉，所謂藝術性，充其量就是資產階級烏七八糟的大雜燴。”
“時至今日，一夥反革命修正主義分子還在狂叫，要他們的徒子徒孫為時代做先鋒，繼續批判對抗毛主席的革命文藝路線。這是兩個階級、兩條道路、兩條路線的鬥爭，是你死我活的階級鬥爭。面對著資產階級企圖實現反革命復辟的陰謀，我們無產階級革命派絕不可掉以輕心。我們一定要高舉毛澤東思想的偉大紅旗。在任何情況下都保持冷靜頭腦，牢牢掌握鬥爭大方向，堅持大學習、大批判、大聯合，三結合，鬥批改，把30年代文藝…
